Hokum

Damian McCarthy est en passe de devenir un réalisateur novateur et influent dans le domaine de l'horreur, au même titre que Jordan Peele, Ari Aster et Zach Cregger - je n'en doute pas. Caveat et Oddity démontrent sa maîtrise du métier et, en outre, sa compréhension unique de la conception des décors et des mouvements de caméra lynchiens, qui ne font qu'accroître le suspense.

D'une certaine manière, son parcours en tant que réalisateur culmine avec Hokum, le film d'horreur le plus grand, le plus spectaculaire et le plus ambitieux que McCarthy ait créé à ce jour, mais c'est aussi un film qui souffre quelque peu d'une bande-annonce essoufflée et des citations légèrement trompeuses de la presse, qui y sont maladroitement insérées pour créer la traditionnelle "hype de l'horreur".

Hokum Le film raconte l'histoire d'Ohm Bauman, interprété par Adam Scott, un écrivain mélancolique mais à succès qui se rend en Irlande pour disperser les cendres de ses parents près d'un hôtel que le couple a visité lors de sa lune de miel. Un employé de l'hôtel disparaît, et Ohm se retrouve soudain mêlé aux sombres dessous de l'hôtel, des dessous qui impliquent une soi-disant "cailleach", une sorcière.

Hokum Ce film ne réinvente certainement pas la roue d'un point de vue structurel. Un hôtel sinistre, des clients mystérieux et énigmatiques, des superstitions et du folklore qui s'avèrent avoir des racines plus concrètes dans la réalité que ce que le protagoniste sceptique est prêt à croire au début, mais McCarthy en est bien conscient également. Au lieu de cela, il parle à travers la cinématographie, à travers ses décors, où les ombres et l'éclairage fonctionnent en tandem avec des meubles et des décors soigneusement sélectionnés pour créer une atmosphère d'immense suspense. Ce film est magnifique, et il le reste tout au long ; et c'est précisément parce qu'il est beau, bien construit et bien joué qu'il est plus facile de faire abstraction de sa structure conventionnelle.

Scott et tous ceux qui l'entourent livrent des performances brillantes. David Wilmot en particulier, qui est aussi le meilleur élément de la série Bodkin, par ailleurs assez médiocre, est une fois de plus remarquable, et cela aide lorsque le film a un peu de mal à décoller au cours de son premier acte. Il y a, en particulier, une scène plus longue dans le deuxième acte du film - d'où sont tirés plusieurs des moments en or de la terrifiante bande-annonce - où McCarthy démontre qu'il peut non seulement soutenir, mais aussi construire et faire durer le suspense comme personne d'autre. C'est une séquence magistrale de 20 minutes qui porte une grande partie du film par la suite.

Le film est un peu inégal, comme ne l'est pas, par exemple, Oddity, et en particulier dans le troisième acte, où l'effroi est devenu quelque peu surexposé, Hokum traîne un peu en longueur et l'air s'échappe du ballon de l'horreur, pour ainsi dire. Mais il ne faut pas croire que McCarthy n'est pas à la hauteur, car il l'est. La plupart des amateurs de films d'horreur traditionnels et surnaturels y trouveront leur compte, notamment grâce à l'œil du réalisateur pour la mise en scène visuelle et auditive, et ce, même si McCarthy a déjà fait mieux par le passé.